日本フィルハーモニー交響楽団の演奏で、
フィンランドの作曲家
ジャン・シベリウス（1865.12-1957.9）の
交響曲第1番を聴きました。
指揮者42歳の時（1962.5）の録音です。
シベリウス
交響曲第1番 ホ短調 作品39
渡邊暁雄（指揮）
日本フィルハーモニー交響楽団
録音：1962年5月7・8日、東京文化会館
【TWCO-29/32】CD1 ※2012年12月発売
交響曲第1番 ホ短調 作品39 は、
シベリウスが33歳の時（1899.4）に初演されました。
同じ年（1899.11）に、
交響詩《フィンランディア》作品26
も初演されています。
この7年前、
26歳の時（1892.4）に、
クレルヴォ交響曲 作品7
が初演されていますが、
初演後、生前に再演されることはなく、
交響曲として通番が付されることはありませんでした。
第1番の初演後、3年をへて
36歳の時（1902.3）に初演されたのが、
交響曲第2番 ニ長調 作品42
です。
＊＊＊
第1番は、
北欧のほの暗い雰囲気たっぷりの出だしで、
思わず惹きつけられるのですが、
意外にまとめにくいところがあるようで、
しばらく聴いていると間延びした感じになって、
途中で飽きが来てしまうことも多いです。
ベルグルンド＆ボーンマス響
の名演を聴いて（1974年録音）、
ようやくこの曲の全体像をつかんだ気でいましたが、
渡邉暁雄＆日本フィル
の旧盤を聴いて（1962年録音）、
ベルグルンドを凌ぐ感銘を受けました。
両者ともに、
楽譜への深い共感にもとづいた熱気のある演奏で、
甲乙つけがたい名演だと思いますが、
ベルグルンドのほうが、
コンサート会場で実際に聴くような、
オケ全体をひとまとめに捉えた、
野太い感じの自然な音作りなのに対して、
渡邉暁雄のほうは、
楽譜のすべての音を分離よく捉えられた、
セッション録音独特の音で、
コンサートではまず聴こえないところまで聴こえて来て、
最初のうちは多少の違和感もありました。
しかしいかにも人工的に作り込んでいるわけではなく、
不思議な統一感があって、
シベリウスの頭の中で鳴っていたはずの音が、
すべて有機的につながりをもって聴こえてくる風なので、
有無を言わさない強い説得力がありました。
＊＊＊
ちなみに久しぶりに
渡邊暁雄＆日本フィル
の新盤（1981年9月録音）も聞き直してみましたが、
オケの精度によるのか、
慣れないデジタル録音によるのか、
フォルテが耳にうるさく響き、
曲の美しさにひたる以前の問題で、
全曲聴き通すことができませんでした。
旧録音のほうが、
圧倒的に優れていると思います。
なお上に掲げた、
ベルグルンド＆ボーンマス響 （1974年9月録音）
は、ぜひ輸入盤【EMI 50999 9 7366 2 5】を。
2012年6月に
日本で再販された盤もありますが、
輸入盤とはほぼ別物の残念な音質なので、
あまり評価できません。
ベルグルンドには12年後の再録音
ベルグルンド＆ヘルシンキ・フィル （1986年5月録音）
もあり、そちらのほうが一般には有名ですが、
これも最近（2015年5月）、
日本で再販された盤は残念な音質なので、
選ぶなら輸入盤【EMI 7243 4 76963 2 9】だと思います。
しかしこの輸入盤を聴いても、
万全な演奏ではないように感じます。
前より解釈が深まっているのは明らかなのですが、
その分持ってまわった感じがして、
不思議と心に響いて来ないのです。
細部が今一つ明快に聴こえないところもマイナスです。
リマスター次第のようにも感じるので、
評価は別の機会に置いておきます。
