ペライアのモーツァルト：ピアノ協奏曲全集 その１０

アメリカのピアニスト
マレイ・ペライア（1947-）と
イギリス室内管弦楽団による

オーストリアの作曲家
ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト
（1756.1-1791.12）のピアノ協奏曲全集、
１０枚目を聴きました。


モーツァルト
ピアノ協奏曲 第23番 イ長調 K.488
ピアノ協奏曲 第24番 ハ短調 K.491

マレイ・ペライア（ピアノ、指揮）
イギリス室内管弦楽団
録音：1984年2月16日、セント・ジョン・スミス・スクエア、ロンドン（第23番）。1975年9月12・13・15（第24番）、EMIスタジオ、ロンドン
【SONY MUSIC 88691914112】ＣＤ１０


29歳の時（1785）に、
第20・21・22番の３つのピアノ協奏曲が作曲されたのに続いて、

30歳の時（1786）にも、
第23・24・25番の３つのピアノ協奏曲が作曲されました。

1786年3月に完成されたのが

第23番 イ長調 K.488
第24番 ハ短調 K.491

の２曲であり、

同年末の12月に完成されたのが

第25番 ハ長調 K.503

の１曲でした。


ペライアの演奏、
前の１枚（第21・22番）があまり印象に残らなかったので、
さすがに後半の有名曲はつらいのかな、と思ったのですが、

今回の１枚（第23・24番）で味方を改めました。

どちらもオーソドックスな演奏ではあるのですが、
曲への共感度が高いのか、

何度も繰り返し聴くまでもなく、

聴いてすぐにぴったりと心に寄り添って来て、
モーツァルトの美しさ、楽しさ、悲しさを存分に味わうことが出来ました。

特別なことをしていないので、
表現に困る面もありますが、

ふつうに聴いて、
演奏者が出しゃばることなく、
曲の美しさだけがすんなり心に入ってくるタイプの、
私には十分満足できる演奏でした。



※Wikipediaの「マレイ・ペライア」
　「ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト」
　「モーツァルトの楽曲一覧」
　「ピアノ協奏曲第21番（モーツァルト）」
　「ピアノ協奏曲第22番（モーツァルト）」の各項目を参照。


※作品の基本情報について、
　ピティナ・ピアノ曲事典「モーツァルト」の項目
　【http://www.piano.or.jp/enc/composers/index/73】を参照。

柳家小三治19 落語名人会43 「文七元結」（1990.10）

十代目柳家小三治
（やなぎやこさんじ 昭和14年〔1939〕12月-）
の落語ＣＤ19枚目は、

「文七元結（ぶんしちもっとい）」を聴きました。

小三治50歳の時（1990.10）の公演です。


落語名人会43
柳家小三治19
「文七元結」

録音：1990年10月31日、鈴本演芸場
第21回柳家小三治独演会
【SRCL-3615】


「文七元結（ぶんしちもっとい）」は、

初代三遊亭圓朝
（さんゆうていえんちょう 天保10年〔1839〕-明治33年〔1900〕）
の創作による人情噺の大ネタです。

ほかをほとんど聴いていないので、
ほかと比べてどうなのかはわからないのですが、
個人的にはこれで十分満足しています。
確かにこれは、笑いあり、涙ありの、
出来過ぎなくらいに良く出来たお噺です。

人情にホロリとさせられ、
終わりは明るくはなやか気持ちにさせられるので、

初めて聴いて以来、
好きな演目の一つになっています。


最初のうち、
おしまいの締めが思ったよりあっけなかったので
あれっと思うところもあったのですが、

今では、
クライマックスに至るまでの場面場面を楽しむお噺として、
全体のバランスをうまく理解できるようになって来ました。


繰り返し聴いて、
次に何を言うのかも覚えて来ましたので、
そろそろほかの落語家さんのも聴いてみようと思っています。


※WIkipediaの「柳家小三治」「文七元結」を参照。

古今亭志ん生 名演大全集１「火焔太鼓・黄金餅・後生うなぎ」

五代目古今亭志ん生
（ここんていしんしょう　明治23年〔1890〕6月-昭和48年〔1973〕9月）
は、落語にはまったきっかけになった方です。

音質があまり良くないものもあるので、
一回聞いただけでは何と言っているのかわからないこともあるのですが、

声質が聴き取りにくいわけではないので、

とぼけた感じの声だけでもけっこう面白いですし、
しばらく聴いているうちに細部がわかって来ると、なお一層面白い。

ＣＤもいろいろなところから出ているのですが、
こちらの「名演大全集」は出処をかなり詳しく明らかにしてくれているので、
のんびりと１枚ずつ聴いていこうと思います。


五代目古今亭志ん生 名演大全集１

1) 火焔太鼓（かえんだいこ）
　〔ニッポン放送『志ん生十八番』昭和31年9月3日放送〕
　　※リマスタリング音源

2) 黄金餅（こがねもち）
　〔ニッポン放送『演芸くらぶ』昭和34年3月2日放送〕
　　※リマスタリング音源

3) 後生うなぎ（ごしょううなぎ）
　〔ニッポン放送『演芸お好み劇場』昭和36年11月1日放送〕
　　※本シリーズ初収録音源

4) どどいつ／小唄
　〔ニッポン放送、昭和35年5月録音〕
　　※本シリーズ初収録音源

【PCCG-00693】

「火焔太鼓」（かえんだいこ）［長屋噺・滑稽噺］は、

志ん生の前座時代、初代三遊亭遊三
（さんゆうていゆうざ 天保10年〔1839〕-大正3年〔1914〕）
の口演を聴き覚え、

昭和初期に自己流に仕立て直し、
現在のかたちが出来上がったそうです。

実際、志ん生の代名詞といってよい演目なので、
このほかにも数種類耳にして来ていますが、

どれも音質は今一つで、
細部が聴き取りにくいのが残念です。

それでも、繰り返し聴くに足る魅力、
愛嬌のある可笑しさにあふれていますので、

繰り返し聴いているうちに、
自然に細部も聴き取れるようになって来ます。

志ん生66歳の時（1956.9）の録音で、
多少もたつく感もあるのですが、志ん生の日常を切り取ってある、
普段着の「火焔太鼓」だと思いました。


「黄金餅」（こがねもち）［滑稽噺・圓朝作品］は、

初代三遊亭圓朝
（さんゆうていえんちょう　天保10年〔1839〕-明治33年〔1900〕）
による新作ですが、明治期までのものは古典落語に分類されるそうです。

志ん生が「黄金餅」を演るに至る経緯は、
ＣＤ解説には見えていませんが、志ん生得意の演目のようで、
これ以外にも何種類か聴いたことがあります。

人間の醜い部分を暴いている、
グロテスクな面もある落語なのですが、

飄々とした明るさを基調とする
志ん生の語り口に、

すべてを笑い飛ばす豪快さを感じる、
志ん生ならではの口演だと思いました。

志ん生68歳の時（1959.3）の録音です。


「後生うなぎ」（ごしょううなぎ）［滑稽噺・禁演落語］は、

このＣＤで初めて聴きました。
軽めの楽しいお噺です。

あら筋だけ聴くと、オチが残酷なので
戦時中「禁演落語」とされていたそうですが、

冗談であることがわかっているわけですから、
これくらいなら有りなのかなと。

でも確かに、
今でも小中学生を前にして、
これを演るわけにはいかない位の危なさはあると思います。

志ん生71歳の時（1961.11）の録音です。


「どどいつ」小唄［音曲噺］については、

何も知らないので何も語れません。
風流だな、と感じる小品でありました。

志ん生69歳の時（1960.5）の録音です。


※Wikipediaの「古今亭志ん生（5代目）」「初代三遊亭遊三」「三遊亭圓朝」「火焔太鼓」「黄金餅」「後生鰻」を参照。

※ＣＤの解説（小島貞二氏）を参照。