名古屋市東区にある愛知県美術館まで、
「開館25周年記念
長沢芦雪展
京のエンターテイナー」
を観に行って来ました。
「会期：平成29年10月 6日（金）
～11月19日（日）
会場：愛知県美術館
主催：愛知県美術館、中日新聞社、日本経済新聞社、テレビ愛知」
図録のあいさつをみると、
「江戸時代半ば、十八世紀の京都では、
経済力を蓄え美意識を高めた町人たちに支えられて、
池大雅や与謝蕪村、円山応挙、
伊藤若冲、曾我蕭白といった画家たちが活躍し、
百花繚乱の相を呈していました。」
という書き出しで（※改行はブログ編者による）、
2013年に愛知県美術館で、
「円山応挙展―江戸時代絵画 真の実力者」
を開催したことを踏まえて、
これに続く企画として、
応挙の弟子である長澤芦雪（ながさわろせつ）が
取り上げられたそうです。
「長澤芦雪（1754-1799）は
応挙の門下で若くして高い画力を身につけ、
さらに大胆奇妙な発想によって個性を発揮しました。
芦雪は人を驚かせ楽しませようとするサービス精神に富み、
今日では若冲や蕭白と並んで「奇想」の画家と称されて」
いるそうです（※改行はブログ編者による）。
全体の構成
第1章 氷中の魚：応挙門下に龍の片鱗を現す
第2章 大海を得た魚：南紀で筆を揮う
第3章 芦雪の気質と奇質
第4章 充実と円熟：寛政前・中期
第5章 画境の深化：寛政後期
にしたがって、
それぞれ個人的に感銘を受けた作品を整理しておきます。
＊＊＊
第1章 氷中の魚：応挙門下に龍の片鱗を現す
からは、
13「花鳥図」1幅
※天明前期（1781-85）頃
14「躑躅群雀図」1幅
※天明年間（1781-89）
の精緻さと素朴さが同居する
温かみのある作品に感銘を受けました。
あと少し奇抜さに流れてはいるものの、
19「牛図」1幅
※天明6年（1786）以前または寛政前期
の力感あふれる黒牛も心に残りました。
なお、興味深かったのは
応挙と芦雪の同じテーマの作品を並べて展示してあったことです。
8「牡丹孔雀図」1幅〔円山応挙作〕
※安永3年（1774）
9「牡丹孔雀図」1幅
※天明前期（1781-85）頃
9だけを観たらそれで十分に美しいのですが、
ほぼ同じ構図の8を並べられると、
師匠である応挙のほうが、
作品から強い緊張感が伝わって来て、
応挙の画家としての技量の確かさを感じさせていました。
同じことは
33「双鹿図屏風」2曲1双〔円山応挙作〕
※天明3年（1783）
34「双鹿図」1幅
※寛政4年（1792）頃
37「狗之子図」1幅〔円山応挙作〕
※安永年間（1772-81）
36「狗児図」1幅
※寛政前期（1789-93）
38「薔薇蝶狗子図」
※寛政後期（1794-99）頃
でも言えていて、
芦雪の絵だけをみれば、
それでまずまず満足できるのですが、
応挙と比べてしまうと、
芦雪にはどこか散漫な印象があって、
どうもぴりっとしない、
弛緩したところのある作品のように感じました。
第2章 大海を得た魚：南紀で筆を揮う
は、
この展示の目玉でもある
無量寺の襖絵に感銘を受けました。
21「龍図襖」6面
22「虎図襖」6面
23「薔薇に鶏・猫襖」8面
24「唐子遊図襖」8面
※天明6年（1786）
圧倒的なのは
21・22の龍虎図ですが、
両脇を包むように配置される
23・24と合わせて観ると、
より感慨深いものがありました。
ただ23・24はこれだけ取り上げられるなら、
そこまで強い印象は残らなかったかもしれません。
21-24に匹敵するのが
高山寺の２点、
31「寒山拾得図」1幅
32「朝顔に蛙図襖」6面
※天明7年（1787）
で、特に31から受ける大迫力は、
21・22をしのいでいるようにすら思えました。
32もバランス感覚に優れた見事な作品ですが、
感動にはあと一歩足りないように感じました。
第3章 芦雪の気質と奇質
では、
35「酔虎図」1幅
※天明7年（1787）
の猫っぽい少しいい加減な感じの虎に愛着がわきました。
感動とは違いますが、憎めない好きな絵でした。
さてこの後、
第4章 充実と円熟：寛政前・中期
第5章 画境の深化：寛政後期
と続くのですが、
個人的にはどうしても、あと一歩、
絵から受ける印象に緊張感を欠き、
深い感銘を受けるには至りませんでした。
「充実」「円熟」「深化」とはありますが、
私には中だるみの弛緩した印象を受けました。
芸術家としてはまだこれからといえる
45歳で亡くなっているので、
大成する時間的な猶予がなかったのかもしれません。
今回の展示で、
芦雪の二、三十代の作品の中に、
飛び切り優れたものがあることを発見できました。
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