フィンランドの指揮者
パーヴォ・ベルグルンド（1929.4-2012.1）が44-46歳のときに（1973.11）、
イギリスのボーンマス交響楽団と録音した
同郷フィンランドの作曲家
ジャン・シベリウス（1865.12.8-1957.9.20）の
交響曲第7番と、交響詩《海の精》《タピオラ》を聴きました。
シベリウス
1) 交響曲 第7番 ハ長調 作品105
2) 交響詩《海の精》作品73
3) 交響詩《タピオラ》作品112
パーヴォ・ベルグルンド（指揮）
ボーンマス交響楽団
録音：1972年5月（1）、1972年5月7・8日（2・3）
サウサンプトン・ギルドホール、イギリス
【TOCE-16017】
交響曲 第７番 ハ長調 作品105 は、
シベリウスが58歳のとき（1924年）に完成され、
同年3月に初演された単一楽章の交響曲です。
第5・6・7番は48歳（1914年）のとき、
ほぼ同時期に着想されたことが知られています。
第5番が初演（1915年12月）されてから、
しばらくその改訂作業が続いたため
（1916年に改訂稿、1919年に最終稿）、
第6番の初演は、
57歳（1923年2月）まで持ち越されました。
第7番はその翌年1924年に初演されています。
シベリウスは91歳（1957年）まで長生きしますが、
第7番以降、交響曲が完成されることはありませんでした。
第７番は今回ほぼ初めて聴きました。
感動しました。
第１番から第６番まで聴いてきた中では、
明らかに一つ高いところにある音楽で、
モーツァルトのクラリネット協奏曲や五重奏曲、
ベートーヴェンの晩年のピアノ・ソナタや弦楽四重奏曲のみに聴かれる、
悟りの境地にある特別な感慨を味わうことができました。
他の方の演奏もぜひ聴いてみたいと思います。
＊＊＊
交響詩《海の精》作品73 は、
48歳（1914年）のときに完成、
同年6月4日に初演された交響詩です。
《大洋の女神》《波の娘》などとも訳されます。
第7番の初演を10年さかのぼりますが、
第5-7番の曲想を得たのは1914年なので、
第5番に取りかかる前に完成された作品ということになります。
これも初めて聴きました。
わかりやすいシンプルな曲です。
何もないところから、
終末に明確なクライマックスが築かれていくので、
第7番のスケールを小さくした感じがありました。
ただし暗めの曲想なので、
聴いた印象はだいぶ違っていると思います。
＊＊＊
交響詩《タピオラ》作品112 は、
交響曲第7番を完成した翌年（1925年）に完成され、
翌1926年12月26日（シベリウス61歳）に初演されました。
シベリウス最後の交響詩であり、
彼の交響詩の最高傑作と評価されているそうです。
確かに、
いくつか聴いてきたシベリウスの交響詩の中では、
さまざまな要素が凝縮され、
よく創り込まれた作品であることは十分伝わって来ました。
ただし一つの管弦楽曲としてみたとき、
他を圧倒する感動を与えられるところまでは行きませんでした。
恐らく今後聴き直していくことで、
より深く気がつけるところが出てくるように思います。
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さてベルグルンドとボーンマス交響楽団による
シベリウスの交響曲全集はこれで終わりです。
（あと１枚、管弦楽曲集を残しています。）
多少、録音の古さを感じさせる点をのぞけば、
どれもシベリウスの真価を教えてくれる演奏で、
楽しい有意義な時間を過ごすことができました。
ただ、この全集を聴き出してから間もなく、
格安（1,300円程）の輸入盤で同じコンビの全集が発売されました。
そんなに違わないだろうと思っていたのですが、
最近買って聴いてみたところ、
同じ演奏とは思えないほど、
冴えわたった清新さを感じさせる録音でした。
国内盤で
唯一不満だった録音の古さをまったく感じさせずに、
熱く彫りの深い演奏が繰り広げられていたので驚きました。
国内では、一番大もとの原盤にはさかのぼりにくいでしょうから、
どうしても音質面でいま一歩になりがちなのかな、と思いました。
こちらで聴くと、まったく印象が異なりますので、
輸入盤でもう一度聴き直していこうかな、と考えているところです。
※Wikipediaの「ジャン・シベリウス」
「交響曲第7番（シベリウス）」「大洋の女神」「タピオラ」を参照。
